Backbone 職人專訪系列 - 解孟儒
金馬獎最佳剪輯獎《緝魂》剪輯師解孟儒：剪輯就像廚師要能調配好吃的料理
解孟儒的電影路始於電影《雙瞳》，他高中時受到這部結合民俗的懸疑電影吸引，國際卡司讓他對於國片工業懷抱了可能，雖然隨後台灣電影走入低迷，每年大約只有十部國片，但直到《海角七號》的出現，又引現了機會。電視劇《痞子英雄》讓他驚為天人，當時的他祈禱自己有天能與《痞子英雄》的組合合作；時隔多年，解孟儒在不同的片中合作趙又廷、陳在天，2021年透過《逆局》合作導演蔡侑勳完成《痞子英雄》第二部，命運安排他走近了夢想清單。他也曾剪輯周杰倫所導演的歌舞電影《天臺》，這些因緣際會，是解孟儒剪輯人生路上巧妙而趣味的遇見。
與「鬼片」的緣分
解孟儒因工作碰觸到了《緝魂》、《紅衣小女孩2》、《返校》等驚悚懸疑作品，與「鬼片」結下了孽緣，雖以驚悚懸疑推理劇集聞名，他卻熱愛喜劇，接受不同類型影劇創作，直到正式製作《紅衣小女孩2》才開始細心看恐怖片，近年也從電影慢慢走向戲劇剪輯，他開玩笑說：「一做就是死了一堆人的那種劇！」
影劇故事在創作層面分成三個階段，一是編劇，二至現場演員調整及導演的靈感，最後抵達剪輯師面前則已經算是『再創作』一次，循環前進。解孟儒說籌備一部作品就像餐廳準備菜單，編劇開出菜單，導演跟攝影負責採買，而剪輯師就是料理的廚師。
為了讓影音平台觀眾有追劇慾望，戲劇剪輯上要思考如何保留情節，放置強烈的誘因和懸點，或酸或甜，仰賴想像力。「剪輯師要把握的有三件事：對故事的感受力、聯想力、以及歸納能力：當你對情節得以感受跟聯想，才能組合不同情節；以想像結合素材後，勢必要形塑成型。」
「電影工業內角色眾多，剪輯師這份工作就像廚師仰賴味覺，依照現有的東西調配出好吃的料理。一部作品中的備料就是音樂、情節、角色情緒，雖然多元，但相對複雜。菜單上若要清蒸海魚，市場上卻買不到，剪接師就要考慮是否要和劇組討論改為紅燒或油炸；若主菜替換，前菜或是甜點也要調整。難免遇到導演經驗不足或是預算有限，就要依靠音效或視覺來搭配剪輯。」
近來當代潮流為八、九零年代電影及原創劇集改編，或講求從小說、漫畫或電玩等IP延伸的跨領域作品，這對剪輯師來說，把不同世界觀調配到電影中更是一項耗時的挑戰：「當原作已經有固定世界觀，剪輯師要將媒材串聯至不同群眾，或與前作做出區隔。舉例來說，遊戲改編的電影《返校》，從使用者主動參與的遊戲變成被動觀影的電影。觀眾又期待遊戲場景重現，就要依據原作故事重組影像結構和節奏。除遊戲主線外，更需要尋找副主線與遊戲扣合，是種必須尊重原著的毀滅性改編。」
使用產品：Dyback 04® 電動升降桌 Gemini™ 桌夾式音響架
他更重視事前熟悉劇本，會透過劇本和導演討論作品的音樂調性、色澤或味道等抽象元素，有時越抽象越容易找到共識。「例如程偉豪的電影可能是深黑色的濕泥土味。影像素材數位化後，現場會拍大量素材，我有時也會去現場跟導演溝通拍攝語法和畫面。類型片的鏡頭呈現講究效率跟精緻度，文藝片則全然不同，理解劇本後，拍攝過程就能有效率。」《緝魂》呈現的詭譎幻象和嗅覺意象，正是剪輯師以不同元素召喚出的影劇靈魂。
專業剪輯師的工作工具介紹：採光、舒適度，最重要的是桌椅！
作為專業剪輯師，解孟儒進行電影剪輯工作時除了搭配的電腦效能，因工作時間很長，首要重視空間採光、便利性跟桌椅舒適度，其他也包括滑鼠、滑鼠墊甚至螢幕，滑鼠跟電腦螢幕都有多個，會交換角度和移動方式使用。
「有些人覺得剪輯師需要在全黑的環境下工作，但若在黑暗空間盯著亮螢幕其實會讓瞳孔放大，我會習慣把背牆打得很亮，讓自己的身體在創作的狀態下比較舒適。擁有外面光源才不會像走入精神時光屋，出了門已不知時日。」電影從開拍到剪輯製程最少需要四個月至半年，整個年度同時有多部片在進行，剪輯時幾乎一天有十四個小時都是坐在電腦前，座位的舒適度影響整體身心狀態，近年也就相對地更重視使用的桌椅。
Dyback04® 電動升降桌使用體驗
解孟儒使用升降桌的時間非常早，約十年前他因當兵時受傷導致椎間盤突出開刀，隨後身體機能和肌力強度受到限制，久坐很容易不舒服，即便是開刀後還是需要常常復健，因此就已決定買升降桌。去年開始因舊傷需要吃止痛藥舒緩，他重新思考即使是工作也不要久坐，以升降桌的不同高度不斷改變自己的習慣動作，避免再次受傷。
「我的背部出狀況後，物理治療師建議使用同一姿勢不要太久，我的身形稍微往左傾，脊椎跟身體的弧度都會漸漸受影響，有陣子維持高強度工作很容易受傷，所以要適度調整狀態。三個螢幕也要調換順序使用。」
近期接觸到BACKBONE的升降桌後，解孟儒發現除了基本的升降功能以外，Dyback04® 電動升降桌可設定常用的四段高度記憶點，客製化的不同桌子高度符合每個人的身高需求，且操作簡單。「以往我使用的升降桌無記憶刻度，要自己尋找所需要的升降高度，Dyback04® 電動升降桌解決了這個問題。同時，升降的起始跟停止時都有緩衝，十分細心考慮到使用者感受。」
「我不會在環境上追求視覺美觀，比較講究實用性，但BACKBONE的這系列產品除了顏色是有溫度的木質調，與想像傳統的升降桌不同，整體設計上讓人感到獨具質感。」「另一個優勢還有過往使用的舊的升降桌在升降時都很吵，這款電動升降桌則完全地靜音，「同時同時可放置多台螢幕與主機，自由擺設工作檯面和收納，這是一項要長期相處的物件，這樣的細節十分用心。
使用產品：Dyback 04® 電動升降桌 Gemini™ 桌夾式音響架
使用產品：Dyback 04® 電動升降桌
Gemini 夾式喇叭架使用分享
BACKBONE旗下音樂傢俱品牌WAVEBONE目前也推出各系列桌椅的周邊產品，除了挑選升降桌外，解孟儒也同時發現WAVEBONE推出的Gemini 夾式喇叭架對於剪輯師來說十分實用，傳統在影音製作工作時，若因站坐的高度改變，就要重新考慮喇叭的置放位置，然而夾式喇叭架卻避免了這個問題，不論站坐，與耳朵原先的距離是相同的。
「很多剪輯師或是電腦工作者習慣把螢幕平抬，頸椎容易不小心就往前彎，但我習慣要把螢幕架在眼睛的水平線上，而剪輯同時需要移動觀看的螢幕至少兩到三個，喇叭高度就會受限。剪輯師追求聲音齊高，WAVEBONE的喇叭架是夾式，高度會隨著桌子高度去升降，讓耳朵到喇叭的距離可以保持一致，能做到聲響位置一致這件事，對剪輯師來說十分重要！同時，它可以調整左右側角，讓聲音向外或朝內，變化不同的旋轉角度。」
解孟儒也注意到．喇叭架中間有板子及柱子支撐，讓桌面的共振程度變小，震度小也對聲音變化影響較小。另一個優勢就是空間占比少，剪接室實際大小大約只有四五坪，夾式喇叭架不占空間。「同時它在我伸手可及的位置就可以操控，剪輯時發現問題當下需要立刻解決，這個喇叭架位置剛好方便調整。」
對於關注客製化桌椅的解孟儒來說，也發現了終於在台灣開始有人投入這樣的客製市場而感到振奮。「電影產業以外，我認為只要是以電腦作為工具的工作者，都能建議使用升降桌。為維持身體狀況能健康，當你一天至少八小時使用電腦，升降桌的重點在於能改變脊椎受壓的差異，有時候把升降桌升到不同高度，讓腳可以彎曲伸展，是對身體壓力較小的方式。尤其現在自媒體及YouTuber等影音工作者很多，也包括錄音、混音師等，WAVEBONE推出的許多和混音音樂工作相關的產品，也是很值得音樂工作者使用的。」
使用產品：Gemini™ 桌夾式音響架
撰文：菌
攝影：Backbone 周明頡 Klay Chou