Backbone 職人專訪系列：配樂製作人盧律銘
盧律銘在配樂創作上交出許多代表作如《天黑請閉眼》、《無聲》、《返校》、《周處除三害》等，多次入圍和獲獎，前陣子更擔任總統府音樂會的音樂總監，合作者眾，新作也持續受到好評。
配樂創作受眾肯定，他自己則很喜歡相對小眾的親情喜劇《我的麻吉四個鬼》，當中有許多講述父子情感的片段，加以劇情內容可以和他的孩子分享，成為盧律銘當了父親後的許多情感投射。「插曲〈floating〉的場景是主角群漂浮在海面上，父親跟他的孩子講話的畫面，我覺得那個當下是非常舒服溫柔的、爸爸跟孩子的對話。」「雖然是鬼片，但因為它不恐怖，家裡的兒子在我工作的時候，會跑進來跟我一起看。」
「配樂是有著結構性的脈絡的，不一定要強出頭或者躲在後面、要帶著觀眾去了解電影，角色會不斷地轉換、或回到核心。假設這部電影是個事件，我會去設定這個主題的幾個聲響或者一段旋律，貫穿在這部片裡面。主題曲我則蠻喜歡放在片尾，我會希望他是這部電影裡面所有主題的彙整，或者重要的主題延伸，觀眾看到末端，可能需要重新整理、消化，那就是全部彙整成一首歌在尾聲作結。」
電影氛圍多半需要配樂的引導和掌控，盧律銘製作配樂的進程其實隨作品有著思考模式的變化，路上的代表作像是珍貴回憶也是繼續前行的強心針。拍攝第一版《小美》時盧律銘便主導配樂，後來導演黃榮昇將電影打掉重練，邀請鍾孟宏擔綱監製、重建架構，影像大肆反轉，盧律銘依舊承接了第二版的配樂工作，而他又剛好很喜歡鍾孟宏的作品，《小美》也因此陪伴他很長一段時光。「《小美》配樂的合作讓我改觀很多，用電影配樂觀點來看，其實不一定要強調音樂本身的完整性，而是該讓所有的東西都能夠串連。有首曲子請來真人樂手吹小號，反而成為太過完美的東西，可是在電影裡面不見得是好的，後來換上了原本比較沒有那麼完美的版本，卻變得比較適合。」
《返校》則給了他許多解構創新的機會。「我想要嘗試很多也許以往台灣電影沒有出現過的聲響或是樂器，也因為《小美》的例子，後來我會解構很多非常音樂性的東西，來拼湊《返校》的電影配樂概念。」
從個人戰到團體戰
盧律銘從「棋盤上的空格」出發，也是「聲子蟲」樂團吉他手，在音樂領域中扮演著製作人和樂手等各種不同的角色，樂團作品可以和團員們在練團時互相討論出來，其他時候則需要根據當下工作來判斷自己的定位。「例如擔任總統府音樂會總監時，我需要很清楚知道每個人可以做什麼，和導演討論節目的走向後，如果知道需要改變編曲，我就會找適合的編曲家，並切換自己的身分和角度，和不同的人來合作；製作《周處除三害》的配樂時，我就找時常合作的林孝親、林思妤、保卜· 巴督路共同合作，只要能放在對的位置，就節省很多時間。」
合作者眾，配樂家不論個人製作或團體戰都要精確轉換崗位，這些時候他卻最喜歡的是好好獨處，「有了孩子後很少有獨處的機會，只要有半個小時、一個小時的個人時光，我會慢慢地把工作做完；我其實很自己的時候都是很自在的。」但這也偶有例外，為了即早進入一部電影製作的時空，開拍《餘燼》之時，盧律銘直接把錄音工具全部搬到導演鍾孟宏的工作室，方便進行細節溝通，「等於直接去那邊上班，下班後就回家了。」導演希望還在剪輯時配樂就可以進到結構面去溝通，在樓上剪接完搭配聲音效果，然後就直接看，不可行就重來，也可以很直接的溝通要進行的方向。」
從聲音創作到工作環境的重塑
配樂製作依照案件需求完成，盧律銘的生活節奏則非常固定：每天早上七點多起來送小孩去上學，吃完早餐後就開始工作、下午四五點再去接小孩，早餐是他開始工作的儀式感。反差是晚上小孩睡覺後他會打開電視聽政論節目，將節目當作可以隨時結束的休息習慣。「我把政論節目當作背景聲音。有時候聽半個小時、有時候聽到睡著。」2024年這一年盧律銘除了為總統府音樂會和接踵而至的配樂創作忙碌，二子也在這年出生，他看著更忙，也有過創作空白或者混濁的時候，但創作進程更為清晰透明，能做的就順水推舟，跟著日常把工作統籌進去；配樂以聲響陳述場景，也或者和真實生活的背景音，有了更舒適的分界。
Headquarter™ 音樂工作站：收納功能增高、生活質感提升
盧律銘不久前因為搬家換了新工作室，工作室雖然不大，但減少了以往嘈雜的環境音，對於配樂工作來說已足夠。「以前我住的地方比較吵，有飛機、捷運的聲音。現在可以專心思考我要做什麼。主要還是要可以舒緩地完成工作的空間，比較知道現在自己在聽什麼、做什麼樣的聲音出來。」
工作空間他習慣盡量淨空，也因為在有限的空間裡面必須取捨，鮮少其他雜物，除了有時候會把兒子畫畫課的作品收進來以外，工作室唯一的標配是該段時間的劇本，「我陪伴一部作品一同創作的過程中工作室裡都會放劇本隨時閱讀，一定要讀懂這個角色是什麼、在做什麼。」
音樂工所需要的除了電腦、喇叭和聲音相關的基本設備，工作桌則選擇了 Wavebone的客製化產品：Headquarter 音樂工作站的黑色小桌拚接黑色大桌，也因為工作室不大，音樂工作站的出現強化了小工作室的收納功能。「工作桌會有小夾層可以收納， 我尤其是很喜歡寬敞的桌面，觸感也很舒服；以前一般桌子的大桌板可能只能在平面處放置其他物品，現在兩邊和中間層都有寬闊的置物空間，可以把雜物放到後面，不影響視線所及，這對我來說也很重要。」
Grand Gemini™ 落地式喇叭架（黑色）
另一個配件選擇重點是搭配了 Grand Gemini 落地式喇叭架：「Headquarter 音樂工作站除了可以自己選擇需要組裝的大小桌，我到店面挑選的時候，有特別注意到喇叭架。如果可以不用為了可以放喇叭委屈求全選擇比較小的桌面，這樣確實節省掉許多空間，喇叭位置和高度也能夠固定。」除了著重喇叭的聲音位置，音樂工作者因為器材多元，工作空間首要考慮線材收納，的走線槽也幫助收納線材更輕鬆，「我本來在決定買工作站前煩惱過線材到底要怎麼收，用了以後才發現走線槽的板子剛好可以放在工作站的中間，讓線材都可以不在視線內，妥善地收納到桌子的後面。使用Ｗavebone產品可以挑選整套完整的工作室規劃，除了美觀，也節省空間。」
撰文：菌
攝影：Backbone
